فن تعمیر

فرینک لائیڈ رائٹ کی فتح | تاریخ

فرینک لائیڈ رائٹ کی سب سے مشہور عمارت بھی ان کی آخری عمارت تھی۔ 21 سال 1959 کو 21 سال 1959 کو ، نیویارک شہر میں سولومن آر گوگین ہائیم میوزیم کے نام سے مشہور پربلت کنکریٹ کا سرپل کھولا گیا۔ چھ ماہ قبل ، رائٹ کا 92 سال کی عمر میں انتقال ہوگیا۔ انہوں نے بجٹ کے بارے میں باضابطہ موکل ، بلڈنگ کوڈ اسٹیکلیرز کی مخالفت کا سامنا کرتے ہوئے 16 سال اس منصوبے کے لئے وقف کردیئے تھے ، اور سب سے اہم بات یہ ہے کہ جن فنکاروں کو شبہ تھا کہ پینٹنگز کو مناسب طریقے سے دکھایا جاسکتا ہے۔ ایک سلیپنگ سرپل ریمپ 'نہیں ، یہ پینٹنگز کو اس عمارت میں محکوم کرنے کی ضرورت نہیں ہے جس کا میں نے یہ منصوبہ بنایا تھا ،' رائٹ نے ایک گھریلو گھوڑا بنانے والا اور اس کے بانی ہیری گوگین ہیم کو لکھا نیوز ڈے جنہوں نے ، بطور امدادی بھتیجے ، سلیمان کی موت کے بعد اس منصوبے کو سنبھال لیا۔ 'اس کے برعکس ، یہ عمارت اور پینٹنگ کو ایک خوبصورت سمفنی بنانا تھا جیسے آرٹ کی دنیا میں پہلے کبھی نہیں تھا۔'

اس کہانی سے

[×] بند

1950 کی دہائی سے آنے والی ویڈیوز میں آرکیٹیکچر فرینک لائیڈ رائٹ کو گوگین ہیم میوزیم کی سائٹ پر دکھایا گیا ہے





ویڈیو: گوگین ہائیم کی تعمیر

حیرت انگیز لہجے اور اٹل اٹل یقین دہانی اتنا ہی رائٹ ٹریڈ مارک ہے جتنی عمارت کا غیر متزلزل اور کھلی جگہ۔ وقت نے واقعی گوگین ہیم کی جھکی ہوئی دیواریں اور پینٹنگ لٹکانے کے لئے ایک عجیب جگہ ہونے کے لئے لگاتار ریمپ کو دکھایا ہے ، پھر بھی برسوں نے بھی اس بات کی تصدیق کی ہے کہ میوزیم کو برانڈ نام کی پہچان عطا کرنے والی عمارت کو ڈیزائن کرنے میں ، رائٹ پیشن گوئی کی تھی۔ چار دہائیوں کے بعد ، شمالی اسپین میں ٹرینیم - پوش ملحق میوزیم - فرینک گیری کا گوگین ہیم بلباؤ ، پوری دنیا کے آرٹ اداروں کے لئے جدید تعمیراتی اسکیموں کی ایک لہر کا آغاز کرے گا۔ لیکن وہاں رائٹ پہلے تھا۔ اصل گوگین ہیم (23 اگست تک) میں ایک سابقہ ​​نمائش سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ رائٹ نے کتنی بار ایسے رجحانات کی ابتدا کی کہ دوسرے معمار بعد میں گلے لگائیں گے۔ غیر فعال شمسی حرارتی نظام ، کھلی منصوبہ بندی کے دفاتر ، کثیر المنزلہ ہوٹل ایٹریم - یہ سب اب عام ہیں ، لیکن اس وقت جب رائٹ نے انہیں ڈیزائن کیا وہ انقلابی تھے۔



جب کان کنی کی خوش قسمتی کا وارث سلیمان گوگین ہائیم اور ان کی آرٹ کی مشیر ، ہیلہ ربی نے خلاصہ مصوری کے لئے میوزیم تعمیر کرنے کا فیصلہ کیا (جسے وہ 'غیر مقصد مقصد آرٹ' کہتے ہیں) ، رائٹ آرکیٹیکٹ کے طور پر فطری انتخاب تھا۔ ریبے کے الفاظ میں ، دونوں 'روحانی ہیکل ، ایک یادگار' کی تلاش کر رہے تھے اور رائٹ ، اپنے طویل کیریئر کے ذریعے ، مندروں اور یادگاروں کے بنانے والے تھے۔ ان میں اوک پارک ، الینوائے میں ایک متحدہ جماعت کے لئے اتحاد کے مندر (1905-8) جیسے اصل عبادت گاہ شامل تھے ، جو ابتدائی شاہکار میں سے ایک تھا جس نے رائٹ کے جینئس کا اعلان کیا تھا ، اور پینسلوینیا کے ایلکنز پارک میں بیت شولم عبادت خانہ (1953-59) ، جو ، گوگین ہیم کی طرح ، انہوں نے اپنی زندگی کے آخر میں نگرانی کی۔ لیکن اس نے جو بھی کام انجام دیا اس میں ، انسانی تجربے کو بڑھانے اور بلند کرنے کا ہدف ہمیشہ ہی رائٹ کے ذہن میں رہا۔ اپنی مذہبی عمارتوں میں ، انہوں نے اپنے سیکولر لوگوں کی طرح بہت سارے آلات — بولڈ ہندسی شکلیں ، بلاتعطل عوامی مقامات اور ترچھا زاویہ نشست کا استعمال کیا۔ اوور ہیڈ لائٹنگ والے بڑے فرقہ وارانہ کمرے جو یونٹی ٹیمپل کا مرکز ہے وہ ایک خیال تھا جس نے اسے لا Newارکین کمپنی انتظامیہ بلڈنگ (1902-6) ، نیو یارک کے بفیلو میں ایک میل آرڈر ہاؤس میں متعارف کرایا تھا۔ اور بیت شولم میں دوبارہ آنے سے پہلے ، جسے انہوں نے 'ریفلیکس اینگل سیٹنگ' کہا تھا ، جس میں سامعین نے ایک پروجیکٹ مرحلے کے ارد گرد 30 ڈگری کے زاویے لگائے تھے ، وہ تھیٹر کے منصوبوں کا ایک آرگنائزنگ اصول تھا ، جو 1930 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہوا تھا۔ رائٹ کے سوچنے کے انداز کے مطابق ، کوئی بھی عمارت ، اگر مناسب طریقے سے ڈیزائن کی گئی ہو تو ، وہ ایک مندر ہوسکتی ہے۔

ان کی غیر متزلزل امید ، مسیحی جوش اور عملی لچک میں ، رائٹ اچھ .ا امریکی تھا۔ ایک مرکزی مرکزی خیال ، موضوع جو اس کے فن تعمیر کو پھیلاتا ہے ، امریکی ثقافت میں ایک بار بار یہ سوال ہے: آپ معاشرتی سرگرمی کی توجہ کے ساتھ انفرادی رازداری کی ضرورت کو کس طرح متوازن کرتے ہیں؟ ہر شخص وقفے وقفے سے تنہائی کا خواہاں ہوتا ہے ، لیکن رائٹ کے خیال میں ، انسان صرف ایک سماجی مخلوق کے طور پر مکمل طور پر ترقی کرتا ہے۔ اس تناظر میں ، زاویہ نشست نے سامعین کے ممبروں کو اسٹیج پر توجہ دینے اور ایک ساتھ بڑے گروپ کے حصے کے طور پر کام کرنے کی اجازت دی۔ اسی طرح ، نجی بیڈ روموں اور حماموں کے ساتھ ساتھ رائٹ کا ایک مکان ، غیر منقولہ فرقہ وارانہ جگہوں پر زور دیتا ہے — ایک لونگ روم جو باورچی خانے میں بہتا تھا ، مثال کے طور پر - گھریلو رہائش گاہوں میں نامعلوم اس وقت جب اس نے وکٹورین دور میں اپنی پریکٹس شروع کی تھی۔ 1903 کے اوائل میں ، محلے (اوک پارک میں ، جو کبھی نہیں بنایا گیا تھا) کو تیار کرنے کا موقع ملنے پر ، رائٹ نے ایک 'چارگولہ بلاک منصوبہ' تجویز کیا جس میں بلاک کے ہر کونے پر اینٹوں کا مکان ملتا جلتا تھا۔ اس نے باسیوں کو عوامی گلی سے کم دیوار سے بچایا اور ان کو باطن سے منسلک باغات کی طرف مائل کیا جو اپنے پڑوسیوں کے ساتھ تبادلے کی ترغیب دیتے ہیں۔ اچھا فن تعمیر ، رائٹ نے 1908 کے ایک مضمون میں لکھا تھا ، 'جمہوری آئیڈیل کو فروغ دینا چاہئے جو' فرد کے اعلی ترین اظہار کے لئے ایک یونٹ کے طور پر ہم آہنگی سے متضاد نہیں ہے۔ '

وہ ویژن گوگن ہیم میوزیم کو متحرک کرتی ہے۔ عمارت کے سرپل ریمپ پر اترتے ہوئے ، ایک ملاقاتی اوپر اور نیچے دوسرے میوزیم کے بارے میں آگاہی کھونے کے بغیر فن کے کاموں پر توجہ دے سکتا ہے۔ اس دو جہتی شعور میں ، گوگین ہائیم نے ایک نیا عنصر شامل کیا: وقت گزرنے کا احساس۔ اسکاٹس ڈیل میں فرینک لائیڈ رائٹ آرکائیوز کے ڈائریکٹر بروس بروکس پیفیفر کا کہنا ہے کہ 'ریمپ کے بارے میں عجیب بات always میں ہمیشہ محسوس کرتا ہوں کہ میں خلائی وقت کے تسلسل میں ہوں ، کیوں کہ میں دیکھتا ہوں کہ میں کہاں رہا ہوں اور کہاں جارہا ہوں۔' ، ایریزونا جب رائٹ اپنی زندگی کے اختتام کے قریب پہنچا تو ، تسلسل کا یہ احساس - اسے یاد کرتے ہوئے کہ وہ مستقبل میں پیش قدمی کرتے ہوئے کہاں رہا تھا — اسے ضرور اپیل کرنا ہوگی۔ اور ، مڑ کر دیکھا تو ، وہ اپنی ذاتی تاریخ میں فرد اور معاشرے کے مابین ، نجی خواہشات اور معاشرتی توقعات کے مابین تناؤ کی مثالیں دیتے ہوئے دیکھا ہوگا۔



جس نے مردہ سمندر کے طومار لکھے تھے

رائٹ کے والد ، ولیم ، ایک بے چین ، دائمی طور پر غیر مطمئن پروٹسٹنٹ وزیر اور آرگنائزر تھے جنھوں نے کنبہ منتقل کردیا ، جس میں رائٹ کی دو چھوٹی بہنیں بھی شامل تھیں ، یہاں تک کہ ایک قصبہ سے شہر جا کر اس نے 1885 میں طلاق حاصل کی اور اچھ forے کام سے علیحدگی اختیار کرلی۔ رائٹ ، جو اس وقت 17 سال کا تھا ، نے اپنے والد کو پھر کبھی نہیں دیکھا۔ اس کی والدہ کا کنبہ ، جنگی لیوڈ جونسز ، ویلش تارکین وطن تھے جو وسکونسن کے گاؤں ہلسائڈ کے قریب واقع ایک زرعی وادی کے ممتاز شہری بن گئے تھے۔ رائٹ نے خود اس خاندانی نعرے کو لکھا ہو گا: 'دنیا کے خلاف سچائی۔' اپنے ماموں رشتے داروں کی حوصلہ افزائی کرتے ہوئے ، رائٹ نے فن تعمیر کے لئے ابتدائی قابلیت کا مظاہرہ کیا۔ انہوں نے شکاگو میں معروف معمار لوئس ایچ سلیوان کے ساتھ ناراضگی سے قبل ، چیپل ، ایک اسکول اور ہلسائڈ میں دو مکانات پر کام کرکے عمارت کے ڈیزائن کی ابتدائی شروعات کی۔ سلیوان کی خصوصیت دفتری عمارات تھی ، جس میں کلاسک فلک بوس عمارتیں شامل تھیں ، جیسے کارسن پیری سکاٹ اینڈ کمپنی کی عمارت ، جو شکاگو اسکائی لائن کو تبدیل کررہی تھی۔

لیکن رائٹ نے اپنے آپ کو بنیادی طور پر نجی رہائش گاہوں سے وقف کیا ، جس کی وجہ سے وہ 'پریری اسٹائل' مکان کہلاتا ہے ، زیادہ تر شکاگو کے نواحی شہر اوک پارک میں ، جہاں اس نے اپنا اپنا گھر قائم کیا۔ نشیبی ، دقیانوسی عمارتوں کو مضبوط افقی لائنوں اور عوامی کمروں میں کھلی گردش والی عمارات ، انہیں غیر ضروری سجاوٹ سے پاک کردیا گیا تھا اور مشین سے بنے ہوئے اجزاء استعمال کیے گئے تھے۔ جدید گھرانوں کی گھریلو ضروریات اور ذائقہ کا جواب دے کر پریری اسٹائل نے گھریلو ڈیزائن میں انقلاب برپا کردیا۔ رائٹ کو ان کی ضروریات کا پہلے سے ہی علم تھا: سن 1889 میں ، 21 سال کی عمر میں ، اس نے شکاگو کے ایک بزنس مین کی بیٹی ، 18 ، کیتھرین لی ٹوبن سے شادی کی تھی ، اور مختصر الفاظ میں ، اس کے 6 بچے پیدا ہوئے تھے۔

تاہم ، اپنے والد کی طرح ، رائٹ نے خاندانی زندگی کی طرف گہرا ابہام دکھایا۔ 'مجھے لفظ کی آواز سے نفرت تھی والد ، 'انہوں نے اپنی 1932 میں سوانح عمری میں لکھا تھا۔ گھریلو تعلقات میں عدم اطمینان نے اسے اوک پارک کے ایک ایسے ہی پڑوسی ملک کی طرف متوجہ کیا: ایک مؤکل کی اہلیہ مامہ چینی ، جس کا پورٹ ہورون ، مشی گن میں ہیڈ لائبریرین کی حیثیت سے کیریئر شادی سے ناکام ہوگیا تھا اور اس نے بیوی اور ماں کے فرائض کو ایک ناقص متبادل سمجھا تھا۔ رائٹس اور چینیز نے چارپایوں کے طور پر سماجی شکل دی ، یہاں تک کہ جب تک کہ رائٹ نے بعد میں اس کی وضاحت کی ، 'وہ معاملہ جو مردوں اور عورتوں کے ساتھ ہوا ہے جب سے وقت کا آغاز ہوا- ناگزیر۔' جون 1909 میں ، مما چینی نے اپنے شوہر کو بتایا کہ وہ اسے چھوڑ رہی ہے۔ وہ جرمنی میں رائٹ میں شامل ہوگئی ، جہاں وہ اپنے کام پر ایک کتاب تیار کررہی تھی۔ اس اسکینڈل میں عنوانات سے متعلق اخبارات شکاگو ٹربیون کیتھرین کے حوالے سے بتایا گیا کہ وہ ایک 'ویمپائر' فحاشی کا نشانہ بنی ہیں۔ رائٹ کو اپنی بیوی اور بچوں سے باہر چلے جانے کے بارے میں تکلیف دہ کشمکش تھی۔ انہوں نے 1910 میں کیتھرین کے ساتھ صلح کی کوشش کی ، لیکن پھر اس نے چنئی کے ساتھ رہنے کا عزم کیا ، جس کا اپنا کام یعنی سویڈش کی ماہر نسواں ایلن کی کی تحریروں نے اس کنونشن سے انکار کن اقدام کی دانشورانہ مدد فراہم کی۔ اوک پارک کے گپ شپ بندوں کو چھوڑ کر ، جوڑے نے نئے سرے سے آغاز کرنے کے لئے لائیڈ جونسز کی وادی وسکون میں پیچھے ہٹ گئے۔

اسپرنگ گرین میں ایک پہاڑی کے نیچے سے نیچے ، رائٹ نے ایک ویران مکان ڈیزائن کیا تھا جسے اس نام کے ویلش بارڈ کے بعد 'ٹالیسن' یا 'چمکنے والا براؤ' کہا جاتا ہے۔ مقامی چونا پتھر سے بنی ایک بے گھر رہائش گاہ ، تالیسین ، پریری اسٹائل کی انتہا تھی ، ایک بڑا مکان جس کی دیواروں پر لمبی لمبی چھتیں تھیں۔ تمام واقعات کے مطابق ، رائٹ اور چینی وہاں تین سال تک خوشی خوشی زندگی بسر کرتے رہے ، آہستہ آہستہ پڑوسیوں پر فتح حاصل کرتے رہے جو ان سے پہلے والی تشہیر سے تعصب کا شکار تھے — یہاں تک کہ تالیسن معمار کی طویل اور اہم زندگی کا سب سے بڑا المیہ بننے کا مرکز بن گیا۔ 15 اگست ، 1914 کو ، جب رائٹ شکاگو میں کاروبار پر تھا ، ایک نڈھال نوجوان باورچی نے کھانے کے کمرے کو تالہ لگا دیا اور اسے آگ لگا دی ، اور باہر جانے سے روکنے کے لئے واحد راستہ پر ہیچٹی لے کر کھڑا تھا۔ مرنے والے سات میں چینی اور اس کے دو آنے والے بچے بھی شامل تھے۔ وسکونسن کے غمزدہ سفر پر ، ایک تباہ کن رائٹ اور اس کے بیٹے جان نے چین کے سابقہ ​​شوہر کے ساتھ ٹرین کی گاڑی شیئر کی۔ رائٹ نے فورا. ہی گھر کی تعمیر نو کا وعدہ کیا ، جو زیادہ تر کھنڈرات میں تھا۔ لیکن وہ جذباتی طور پر کبھی پوری طرح صحت یاب نہیں ہوا۔ بعد میں اس کے بیٹے نے ایک یادداشت میں لکھا ، 'اس میں کچھ اس کے ساتھ مر گیا ، کچھ پیار کرنے والا اور نرم مزاج'۔ (اپریل 1925 میں ، خراب ہونے والی تاریں لگانے کے نتیجے میں ، دوسرے تالیسن کو بھی شدید آتشزدگی کا سامنا کرنا پڑا۔ اس کی جگہ ایک تیسرا حصہ لے لیا جائے گا۔)

رائٹ کی گھریلو زندگی نے اس وقت ایک اور موڑ لیا جب ایک متمول طلاق لینے والے ، پُر عزم فنکارانہ مریم نول کے ایک تعزیتی خط کی وجہ سے ، ایک ملاقات ہوئی اور Chen چنئی کی موت کے چھ ماہ سے بھی کم وقت میں ، نول کے لئے دعوت دی گئی کہ وہ ٹیلسن میں رائٹ کے ساتھ براہ راست آئے۔ اس کی مالی مدد سے اس نے تباہ شدہ مکان کی تعمیر نو کی۔ لیکن تالیسن دوم وہ پناہ گاہ نہیں بن سکا جس کی اسے تلاش تھی۔ رائٹ ایک تھیٹر کی شخصیت تھی ، بہتے ہوئے بالوں ، نورفولک جیکٹس اور کم پھانسی والی نیکٹی کے لئے ایک جادوگر تھی۔ پھر بھی اس کے معیارات کے مطابق ، نادار نول توجہ کے خواہاں تھا۔ چنئی کی یاد سے ان کی عقیدت کا جذبہ پیدا ہونے پر ، اس نے شور شرابہ کیا ، جس کی وجہ سے ان کے ملنے کے 9 ماہ بعد ہی ناراضگی ہوگئی۔ اگرچہ یہ تقسیم حتمی دکھائی دیتی ہے ، لیکن نومبر 1922 میں ، رائٹ نے کیتھرین سے طلاق لے لی اور ایک سال بعد نول سے شادی کی۔ لیکن شادی بیاہ نے ان کی پریشانیوں کو بڑھاوا دیا۔ شادی کے پانچ ماہ بعد ، نول نے اسے چھوڑ دیا ، اور طلاق کے سلسلے میں بدصورت الزامات اور جوابی الزامات کا تبادلہ کیا جو برسوں تک چلتی رہے گی۔

اس تکلیف دہ دور کے دوران ، رائٹ نے کچھ بڑے منصوبوں پر کام کیا تھا: ٹوکیو کا امپیریل ہوٹل ، شکاگو میں مڈ وے گارڈنز کا خوشحالی پارک ، اور تالیسن۔ یہ تینوں توسیع اور کام کی تطہیر تھے جو اس نے نئی سمتوں کی بجائے پہلے کیا تھا۔ 1915 سے 1925 تک ، رائٹ نے صرف 29 کمیشنوں پر عمل درآمد کیا ، جو اپنی جوانی کی پیداوار سے سخت کمی تھی جب 1901 سے 1909 کے درمیان انہوں نے 135 میں سے 90 کمیشن بنائے تھے۔ 1932 میں ، فن تعمیرات میں 'بین الاقوامی انداز' پر ان کے با اثر میوزیم آف جدید آرٹ نمائش میں ، فلپ جانسن اور ہنری-رسل ہچکاک نے رائٹ کو آرکیٹیکٹس کی 'پرانی نسل' میں شامل کیا۔ در حقیقت ، اس وقت تک رائٹ تین دہائیوں سے زیادہ عرصے تک امریکی فن تعمیر میں ایک قوت رہا تھا اور اپنا زیادہ تر وقت لیکچر دینے اور مضامین شائع کرنے میں صرف کرتا تھا۔ یہ یقین کرنا آسان تھا کہ اس کے بہترین سال اس کے پیچھے تھے۔ لیکن حقیقت میں ، ان کے بہت سے کام کرنے والے کام ابھی باقی تھے۔

30 نومبر ، 1924 کو ، شکاگو میں بیلے میں جاتے ہوئے ، رائٹ نے دیکھا کہ اس کے پاس بیٹھی ایک نوجوان عورت تھی۔ انہوں نے اپنی سوانح عمری میں لکھا ، 'میں نے خفیہ طور پر اس کے بزرگ اثر ، کوئی ٹوپی نہیں دیکھا ، اس کے سیاہ بالوں کو وسط میں جدا کیا اور اس کے کانوں پر ہلائے ہوئے ، اس کے کندھوں پر ہلکا سا چھوٹا سا شال ، بہت کم یا کوئی میک اپ ، بہت ہی آسان لباس پہنے ہوئے تھا۔' رائٹ کو 'فوری طور پر اس کا انداز پسند آیا۔' اپنے حصے کے لئے ، روس میں تعلیم یافتہ مونٹی نیگرین ، 26 سالہ اولگیوانا لازووچ ہنزین برگ ، ایک روسی معمار سے اپنی شادی کو نجات دلانے کی کوشش کے لئے شکاگو آئی تھی ، جس کے ساتھ اس کی ایک بیٹی سویتلانہ بھی تھی۔ یہاں تک کہ اس کی نشست لینے سے پہلے ، وہ ایک اشاعت شدہ یادداشت کی یاد آتی ، اس نے دیکھا تھا 'ایک دلکش خوبصورت ، عظیم سر ، جس کے سر پر لہراتی سرمئی بالوں کا ایک تاج ہے۔' جب یہ معلوم ہوا کہ اس نے آخری لمحے میں جو ٹکٹ خریدی تھی اس نے اسے اس شاعرانہ نظر آنے والے شخص کے پاس بٹھایا تو ، اس کا 'دل دھڑک رہا ہے۔' پرفارمنس کے دوران ، وہ اس کی طرف متوجہ ہوا اور کہا ، 'کیا آپ کو نہیں لگتا کہ یہ رقاص اور ناچ مر چکے ہیں؟' اس نے معاہدے میں سر ہلایا۔ 'اور وہ مسکرایا ، بے نیاز تعریف کے ساتھ میری طرف دیکھتے ہوئے ،' وہ یاد آئی۔ 'مجھے معلوم تھا کہ ایسا ہونا تھا۔' فروری 1925 میں ، ہنزین برگ ٹالیسن II میں چلی گئیں ، جہاں وہ دونوں اپنی طلاق کا حتمی شکل اختیار کرنے کا انتظار کر رہے تھے۔ 1925 کی ہی رات میں ، جس میں تالیسن دوم نے جلایا تھا ، اس نے اسے بتایا کہ وہ اپنے بچے سے حاملہ ہے ، ایک بیٹی جس کا نام آئوانا رکھے گا۔ انہوں نے 25 اگست ، 1928 کو شادی کی ، اور رائٹ کی باقی زندگی ایک ساتھ رہے۔ دوبارہ تعمیر شدہ تالیسین سوئٹلانا اور آئوانا اور وسیع تر معنوں میں طلباء اور نوجوان معمار کی ایک جماعت کے لئے رہائش پذیر ہوگی جو ، 1932 میں شروع ہونے سے ، رائٹس کو دعوت دی کہ وہ زندہ آئیں اور ان کے ساتھ تالیسن فیلوشپ کی حیثیت سے کام کریں۔ رائٹ نے 1936 میں نمونیا کا ایک خطرہ برداشت کرنے کے بعد ، اس کمیونٹی نے فینکس کے مضافات میں ، اسکریزڈیل ، اریزونا میں ، موسم سرما کے وقت میں اپنی آبادکاری میں توسیع کردی۔ اس نے اسے تالیسن ویسٹ کا نام دیا۔

اپنی زندگی کی آخری سہ ماہی میں ، رائٹ نے اپنے خیالات کو جہاں تک ہو سکے دھکیل دیا۔ اس پریٹی اسٹائل مکانات کی افراتفری کی چھتوں کے لئے اس نے کنٹیلیورنگ کا کام کیا تھا جس نے فیلنگ واٹر (1934-37) میں ایک نئی شان و شوکت اختیار کی ، پٹسبرگ ڈپارٹمنٹ اسٹور کے مالک ایڈگر کوفمان سینئر کے لئے دیسی گھر ، جس میں رائٹ کنکریٹ کے وسیع طیاروں پر مشتمل تھا۔ چھتوں اور فلیٹوں کی چھتیں ، اور pan پاناہے کے جھٹکے میں ، وہ مغربی پنسلوانیا میں آبشار کے اوپر جا بیٹھا۔ (رائٹ کی متعدد عمارتوں کی طرح ، فالنگ واٹر نے جسمانی لحاظ سے جمالیاتی طور پر وقت کا امتحان بہتر طور پر کھڑا کیا ہے۔ اس کی گلیوں کی چھتوں ، چھتوں اور چھتوں اور داخلہ پھپھوندی کی افزائش کو درست کرنے کے لئے 2003 میں مکمل ہونے والی 11.5 ملین ڈالر کی تزئین و آرائش کی ضرورت تھی۔) فالنگ واٹر کو ڈیزائن کرتے ہوئے ، رائٹ نے ابتدائی لاڑکین بلڈنگ کی اسکائلیٹ کھلی علمی جگہ کو بھی رائین ، وسکونسن میں ، جانسن موم کمپنی انتظامیہ عمارت (1936) کے عظیم ورک روم میں تبدیل کردیا ، اس کے کالموں کے ساتھ ، جو للی پیڈوں پر بنے ہوئے ، اوور ہیڈ اسکیلائٹس والے ڈسکس کی مدد کے لئے پھیل گئے۔ پائریکس گلاس نلیاں کی.

امریکی معاشرے کو فن تعمیر کے ذریعے ترقی دینے کے لئے رائٹ کی خواہش اوک پارک میں چوکور بلاک منصوبے سے بروڈیکری سٹی کی اسکیم تک تیزی سے بڑھ گئی۔ یہ 1930 کی دہائی میں ایک وسیع و عریض ترقی کی تجویز ہے جو مکانات ، کھیتوں اور کاروباروں کا پیچیدہ کام کرے گی۔ ، پورے امریکی منظر نامے پر ، شاہراہوں اور منوریلوں کے ذریعہ منسلک۔ سستی ، انفرادی مکانات کی فراہمی کی اس خواہش کو جس نے درمیانی طبقے کے امریکیوں کی ضروریات کو پورا کیا ، اس نے 1966 میں متعارف کروائے گئے 'عثونیائی' مکانوں میں اس کا حتمی اظہار پایا اور اس کے بعد بھی ترقی جاری رکھی: اپنی مرضی کے مطابق مکانات جو سردیوں کی دھوپ پر قبضہ کرنے کے لئے اپنی سائٹوں پر کھڑے تھے غیر فعال شمسی حرارتی اور گرمیوں کا سایہ فراہم کرنے کے لئے ایواس کے ساتھ ملبوس؛ شیشے ، اینٹوں اور لکڑی سے تعمیر کیا گیا ہے جس نے سطح کی سجاوٹ جیسے پینٹ یا وال پیپر کو ضرورت سے زیادہ بنادیا ہے۔ چھت کی لکیر کے نیچے اور بلٹ میں بجلی کے فکسچر کے ذریعہ کلیسٹری ونڈوز کے ذریعہ روشن کیا جاتا ہے۔ رازداری کے متحرک ہونے کے لئے گلی سے بچایا گیا؛ اور ایک کھلی کارپورٹ کے ساتھ تکمیل شدہ ، نقل و حمل کے ان وسائل کے احترام میں جو بالآخر شہروں کو غیر متمرکز کرسکتے ہیں۔ رائٹ نے 1938 میں کہا ، 'میں موجودہ معاشرتی نظام کے خاتمے کی پیش گوئی کیے بغیر مکان نہیں بناتا۔' ہر عمارت ایک مشنری ہوتی ہے۔ '

اس نے 'مشنری' کا استعمال ظاہر کیا تھا۔ رائٹ نے کہا کہ اس کے فن تعمیر کا مقصد ہمیشہ مؤکل کی ضروریات کو پورا کرنا ہوتا ہے۔ لیکن اس نے ان ضروریات کے اپنے اندازے پر انحصار کیا۔ رہائشی گاہکوں کے بارے میں بات کرتے ہوئے ، انہوں نے ایک بار کہا ، 'ان کا فرض ہے کہ وہ گھر کے خیال کے مطابق سمجھنے ، ان کی تعریف کرنا ، اور ممکنہ حد تک انفارم کرنا۔' اپنی زندگی کے اختتام کی طرف ، اس نے اپنا دوسرا اور آخری فلک بوس عمارت ، 19 منزلہ ایچ سی پرائس کمپنی آفس ٹاور (1952-56) اوکلاہوما کے بارٹلس وِل میں تعمیر کیا۔ اس کی تکمیل کے بعد ، رائٹ اپنے موکل کے ساتھ قصبے کے ایک کانووکیشن میں حاضر ہوا۔ 'سامعین میں موجود ایک شخص نے سوال پوچھا ،' آپ کی پہلی شرط کیا ہے؟ ' 'مسٹر. رائٹ نے کہا ، ‘ٹھیک ہے ، کسی مؤکل کی خواہشات کو پورا کرنا۔ ' جس پر قیمت نے کہا ، ‘میں ایک تین منزلہ عمارت چاہتا تھا۔ ' مسٹر رائٹ نے کہا ، ‘آپ کو معلوم نہیں تھا کہ آپ کیا چاہتے ہیں۔ '

گوگین ہائیم میوزیم کی تیاری میں ، رائٹ نے مؤکل کی خواہشات کی ترجمانی کرنے کے ساتھ ساتھ اونچی اڑان سے موازنہ کرنے کے لئے اس کے اتنے ہی عام مزاج کی بھی توجیہ پیش کی۔ انہوں نے ایک 'الٹی زگگرات' کے طور پر سامنے آنے والی شکل کو بیان کیا ، جس نے اسے تہذیب کے میسوپوٹیمین کریڈل کے مندروں سے اچھی طرح سے جوڑ دیا۔ دراصل ، گوگین ہائیم نے اپنے ایک غیر تعمیر بلٹ رائٹ پروجیکٹ سے اس کا فوری نسب کھوج لیا تھا کہ معمار نے ایک پارکنگ گیراج کی ٹائپولوجی پر مبنی ایک سرپل ریمپ جو اس نے 1924 میں کوہ پیما گورڈن مضبوط آٹوموبائل آبجیکٹ اور سیارہ کے لئے ڈیزائن کیا تھا۔ رائٹ نے تصور کیا کہ زائرین اپنی کاریں بیرونی ریمپ پر چلا رہے ہیں اور نیچے تک پہنچانے کے لئے انہیں سامان کے حوالے کردیتے ہیں۔ اس کے بعد وہ پیدل چلنے والوں کے راستے پر چل سکتے تھے ، جو زمین کی سطح پر گرہوں تک پہنچنے سے پہلے زمین کی تزئین کی تعریف کرتے تھے۔ شکاگو کے بزنس مین نے ان منصوبوں سے عدم اطمینان کا اظہار کرنے کے بعد ، رائٹ نے اسٹرنگ کو لکھا ، 'جب میں نے اس کے گھر کا خیال اس کی پیٹھ سے چرا لیا ہے ، مجھے چہرے پر ایک گھونگھٹ دیکھنا مشکل ہے۔' 'سرپل اس قدر قدرتی اور نامیاتی ہے جو کچھ بھی چڑھتی ہے اس کے ل I میں نے یہ نہیں دیکھا کہ اس پر کیوں کھیل نہیں کیا جانا چاہئے اور ایک ہی وقت میں نزول کے ل equally یکساں طور پر دستیاب بنایا جائے۔' اس کے باوجود رائٹ نے البرٹ کاہن کے صنعتی ڈیزائنوں کی بھی تعریف کی۔ یہ ایک ڈیٹروائٹ پر مبنی معمار ہے جس کی مضبوطی سے ٹھوس ، پارکنگ گیراجوں نے مضبوط آٹوموبائل مقصد اور گوگین ہیم دونوں کی پیش کش کی ہے۔

میوزیم کی تعمیر کو روکنے والے اخراجات اور حفاظتی ضابطوں کے ضوابط پر طویل مذاکرات میں ، رائٹ کو سمجھوتہ کرنے پر مجبور کیا گیا۔ انہوں نے بورڈ آف اسٹینڈرز اور اپیلوں کے لئے درخواست کے لئے ایک ڈرافٹ کور لیٹر میں لکھا ہے ، 'فن تعمیر ، اگر یہ عدالت کو خوش کرے ، تو ماہرین ، کوڈز اور بیوقوفوں پر قابو پانے کے لئے تخیل اور عام فہم کی ویلڈنگ ہے۔' (ہیری گوگین ہائیم کے زور پر ، اس نے لفظ 'بیوقوفوں' کو چھوڑ دیا۔) قربانی کی ایک خصوصیت غیر روایتی شیشے کی لفٹ تھی جو اس سمٹ میں آنے والے زائرین کو سرگوشیاں دیتی ، جہاں سے وہ پیدل ہی اترتے تھے۔ اس کے بجائے ، میوزیم کو وہاں موجود ایک بھیڑ سے نمٹنے کے لئے ایک بہت چھوٹی پرسیک لفٹ کے ساتھ جانا پڑا۔ اس کے نتیجے میں ، زیادہ تر زائرین ریمپ پر چڑھتے ہوئے ایک نمائش کا سروے کرتے ہیں۔ کیوریٹر عام طور پر اس کو ذہن میں رکھتے ہوئے اپنے شوز کا اہتمام کرتے ہیں۔ رائٹ نمائش میں کام کرنے والے فن تعمیر اور ڈیزائن کے ایک اسسٹنٹ کیوریٹر ، ڈیوڈ وین ڈیر لیئر کا کہنا ہے کہ 'آپ اس چھوٹے لفٹ میں اتنے لوگوں کو حاصل نہیں کرسکتے۔ 'عمارت ان دنوں بہت زیادہ بھاری اسمگلنگ کی ہے کہ ایسا کرنے کے ل you آپ کو مرکزی صفر میں لفٹ کی ضرورت ہوگی۔'

رائٹ ریٹرو اسپیکٹیو کی تنصیب سے عمارت کی علامتی طاقت اور اس کی عملی صلاحیتوں کے مابین پائے جانے والے تضادات کو کافی حد تک راحت ملی۔ مثال کے طور پر ، رائٹ کی ڈرائنگ کو ظاہر کرنے کے لئے — ایک بے مثال درجہ بندی ، جو تحفظ کی وجوہات کی بناء پر کم از کم ایک دہائی کے لئے دوبارہ نظر میں نہیں آئے گی۔ کیوریٹر روشنی کو کمزور کرنے کے لئے اوور ہیڈ گنبد پر میش تانے بانے کی شاور کیپ لگاتے ہیں ، جو دوسری صورت میں کاغذ کی ڈرائنگ پر رنگ ختم ہونے کا سبب بنیں۔ وین ڈیر لیئر نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ 'ایک طرف ، آپ عمارت کو بھی ممکنہ طور پر ظاہر کرنا چاہتے ہیں ، اور دوسری طرف ، آپ کو ڈرائنگز دکھانے کی ضرورت ہے'۔

گوگین ہیم گذشتہ سال million 28 ملین ، چار سالہ بحالی سے ابھر کر سامنے آیا تھا ، اس دوران کنکریٹ میں دراڑیں اور پانی کو پہنچنے والے نقصان کو پیچیدہ کردیا گیا تھا ، اور چھیلنے والی بیرونی پینٹ (10 سے 12 پرتوں کی مالیت) کو ہٹا کر تبدیل کردیا گیا تھا۔ رائٹ عمارتیں ان کی دیکھ بھال کی دشواریوں کے لئے بدنام ہیں۔ رائٹ کی زندگی کے دوران ، معمار کی جانب سے ظاہر کردہ بے حسی کی وجہ سے مسائل بڑھ گئے تھے۔ ایک مشہور کہانی نے رائٹ کے ایک اہم مؤکل ہربرٹ جانسن کی طرف سے کئے گئے ایک مشتعل فون کال کی اطلاع دی ہے کہ یہ اطلاع دی کہ اپنے نئے گھر میں ڈنر کی تقریب میں اس کے سر پر ایک چھلکی چھت سے پانی ٹپک رہا تھا۔ رائٹ نے اپنی کرسی ہلانے کا مشورہ دیا۔

پھر بھی ، جب آپ غور کرتے ہیں کہ بہت سارے منصوبوں میں معمار نے ہر عنصر کو فرنیچر اور لائٹ فکسچر کے نیچے ڈیزائن کیا تو ، اس کے بلپرز قابل فہم ہیں۔ فخر سے لاڑکین عمارت کو بیان کرتے ہوئے ، رائٹ نے کہا ، اس کے کھلنے کے بہت سال بعد ، 'میں واقعی لیونارڈو ڈاونچی تھا جب میں نے یہ عمارت تعمیر کی تھی ، اس میں موجود ہر چیز میری ایجاد تھی۔' چونکہ وہ مسلسل جدید ترین ٹکنالوجیوں کو ان کی آخری حد تک آگے بڑھا رہا تھا ، اس لئے شاید رائٹ نے خود کو ناگزیر خامیوں سے استعفیٰ دے دیا جو تجربات کے ساتھ ہیں۔ 1994 میں مؤرخ ولیم کرونن نے لکھا تھا کہ 'رائٹ اپنی زندگی بھر رومانٹک ہی رہا جس کی وہ بچپن سے ہی رہا تھا ،' اس نے اپنی زندگی کے عملی چیلنجوں کے لئے ایک رومانوی نقطہ نظر اور ایک رومانوی قدر کو اقدار کی سطح پر لایا۔ ' اگر معمار لگتا ہے کہ وہ اپنے تعمیر شدہ منصوبوں میں غلطیوں کو زیادہ سنجیدگی سے نہیں لے رہا ہے تو ، یہ ممکن ہے کہ اس کا دماغ کہیں اور تھا۔ فیفیفر کہتے ہیں ، 'جب بھی میں اس عمارت میں جاتا ہوں ، تو یہ انسانی روح کی ایسی ترقی ہوتی ہے ، جو شاید گوگین ہیم کے بارے میں رائٹ کی سوچ کا بہترین رہائشی رہنما ہے۔ میوزیم کو معمار کے نقادوں کے ذریعہ اکثر کہا جاتا ہے کہ وہ رائٹ کی زندگی بھر کی خواہش کا خلاء کو رواں دواں اور مستقل بنانے کی خواہش کی تشکیل کرتے ہیں۔ لیکن یہ بھی کچھ اور کی نمائندگی کرتا ہے۔ زگگرات کو تبدیل کرکے تاکہ اوپر کی وسعت بڑھتی رہے ، رائٹ نے کہا کہ وہ 'خالص امید پسندی' کی ایک شکل ایجاد کررہے ہیں۔ یہاں تک کہ 90 کی دہائی میں بھی ، انہوں نے وسعت کے امکانات کے ل his اپنا ذہن کھلا رکھا۔

آرتھر لبو ڈبلیو نے اکتوبر 2008 کے شمارے میں سترہویں صدی کے اطالوی مجسمہ ساز گور لورینزو برنی کے بارے میں لکھا تھا۔

ٹھوس بہادری کے ساتھ ، فرینک لائیڈ رائٹ (نیو یارک سٹی ، 1959) نے اپنے گوگین ہیم میوزیم کو 'ایک خوبصورت سمفنی کی طرح دیکھا' جیسا کہ آرٹ کی دنیا میں پہلے کبھی نہیں تھا۔(ولیم شارٹ / گوگین ہیم فاؤنڈیشن ، نیو یارک)

گوگین ہائیم رائٹ کا اصل کارنامہ تھا۔ فرینک لائیڈ رائٹ آرکائیوز کے ڈائریکٹر کہتے ہیں ، 'ریمپ کے بارے میں عجیب بات — میں ہمیشہ محسوس کرتا ہوں کہ میں خلائی وقت کے تسلسل میں ہوں ، کیوں کہ میں دیکھتا ہوں کہ میں کہاں گیا ہوں اور کہاں جارہا ہوں ،'۔(© 2009 فرینک لائیڈ رائٹ فاؤنڈیشن ، اسکاٹس ڈیل ، ایریزونا)

'مجھے لفظ کی آواز سے نفرت تھی والد ، 'رائٹ (1885) نے داخل کیا۔(وسکونسن تاریخی سوسائٹی)

21 سال کی عمر میں ، فرینک لائیڈ رائٹ نے کیتھرین لی ٹوبن سے شادی کی اور ان کے 6 بچے پیدا ہوئے۔ گھریلو زندگی سے اس کے عدم اطمینان کی وجہ سے ان کا اوک پارک کی پڑوسی مما چینئی سے عشق پیدا ہوگیا۔(مسز رابرٹ ایل رائٹ کلیکشن)

رائٹ کے انقلابی 'پریری اسٹائل' گھروں (رابی ہاؤس ، 1908-1910) غیر ضروری زینت سے گریز کیا۔(کینتھ سی زیرکل / آئ اسٹاک فوٹو)

فرینک لائیڈ رائٹ کے 'ریفلیکس اینگل بیٹھنے' (بیت شموم ، 1953-1959) نے ناظرین کو غیر منقولہ خیالات کے ساتھ ساتھ پوری طرح سے آگاہی کی بھی اجازت دی۔(. G.E. کڈڈر اسمتھ / کوربیس)

فرینک لائیڈ رائٹ کا تنہائی وسکونسن گھر (1911) ، جسے وہ 'ٹالیسن' کہتے تھے ، ان کی زندگی کا سب سے بڑا سانحہ دیکھنے کا منظر ہوگا۔ 15 اگست ، 1914 کو ، ایک ناکارہ باورچی نے گھر کو آگ لگا دی اور باہر جانے سے روک دیا ، جس سے مما چینی اور اس کے دو بچے ہلاک ہوگئے۔(وسکونسن تاریخی سوسائٹی)

فرینک لائیڈ رائٹ کی زندگی کا زیادہ تر حصہ اپنی تیسری بیوی مونٹینیگرین اولگیوانا ہنزین برگ کے ساتھ ، ایریزونا کے ایک گھر میں گزرا تھا جسے تالیسن ویسٹ کہا جاتا تھا۔(کیرن ہنٹ / کوربیس)

فرینک لائیڈ رائٹ کی دوسری شادی ، شاندار مریم نول سے ، صرف پانچ ہنگامہ خیز مہینوں تک جاری رہی۔(فل فیڈرسن)

فرینک لائیڈ رائٹ اور ان کی تیسری اہلیہ ، مونٹینیگرین اولگیوانا ہنزین برگ ، ایک کراسلے کار میں ملک میں موٹرنگ کررہی ہیں۔(گیری شولز / وسکونسن تاریخی سوسائٹی)

دولت مند موکلوں نے مزید تیز ڈیزائنوں کی حوصلہ افزائی کی ، جیسے فالنگ واٹر (1934-37)۔(© رچرڈ اے کوک / کوربیس)

گوگین ہائیم اپنے سلسلے کو ایک غیر تعمیراتی پروجیکٹ کی نشاندہی کرتا ہے۔ ایک سرپل ریمپ رائٹ سیارہ (خاکہ ، 1924) کے لئے ڈیزائن کیا گیا ہے۔(© 2009 فرینک لائیڈ رائٹ فاؤنڈیشن ، اسکاٹس ڈیل ، ایریزونا)

فرینک لائیڈ رائٹ نے بعد میں گوگین ہیم (خاکہ ، 1943) کے لئے اپنے الٹا میسوپوٹیمین زگگرات کے طور پر بیان کیا۔(© 2009 فرینک لائیڈ رائٹ فاؤنڈیشن ، اسکاٹس ڈیل ، ایریزونا)

21 اکتوبر 1959 کو نیویارک کے سولومین آر گوگین ہیم میوزیم کے افتتاح کے موقع پر ہجوم قطار میں کھڑا تھا۔(Solomon سلیمان آر گوگن ہیم فاؤنڈیشن ، نیو یارک)

سان رفیل ، کیلیفورنیا ، 1957-1962 میں مارن کاؤنٹی سوک سینٹر۔(عذرا اسٹولر © یہ)

تالیسن III ، وسکونسن ، 1925–1959 میں بہار گرین۔(Solomon سلیمان آر گوگن ہیم فاؤنڈیشن ، نیو یارک)

ہلسائڈ فیلوشپ کمپلیکس ، تالیسین III کے اندر اسٹوڈیو تیار کرنا۔ بہار گرین ، وسکونسن ، 1933۔(Solomon سلیمان آر گوگن ہیم فاؤنڈیشن ، نیو یارک)

خلائی جانے کے لئے پہلے افریقی امریکی

1905-1908 ، الینوائے کے اوک پارک میں اتحاد ٹیمپل۔(Solomon سلیمان آر گوگن ہیم فاؤنڈیشن ، نیو یارک)

امپیریل ہوٹل ، اسکیم # 2 (مسمار) ٹوکیو ، 1913-1922۔(ult ہلٹن آرکائیو / سٹرنگر / گیٹی امیجز)

کلوورلیف کواڈروپل ہاؤسنگ (پراجیکٹ) پٹس فیلڈ ، میساچوسٹس ، 1942(© 2009 فرینک لائیڈ رائٹ فاؤنڈیشن ، اسکاٹس ڈیل ، ایریزونا)

اسٹیل کیتھیڈرل (پروجیکٹ) نیویارک ، 1926۔(© 2009 فرینک لائیڈ رائٹ فاؤنڈیشن ، اسکاٹس ڈیل ، ایریزونا)

ہنٹنگٹن ہارٹ فورڈ اسپورٹس کلب / پلے ریسارٹ (بلٹ) لاس اینجلس ، 1947۔(ڈیوڈ ہیلڈ)

مائل ہائی آفس ٹاور ، الینوائے (بلٹ) شکاگو ، 1956۔(بشکریہ ہارورڈ یونیورسٹی گریجویٹ اسکول آف ڈیزائن ، پروفیسر ایلن سیوگ ، جسٹن چن اور جان پگ کے ساتھ)

فرینک لائیڈ رائٹ کا پورٹریٹ 1 مارچ 1926 کو لیا گیا۔(لائبریری آف کانگریس)





^